Ernst Schindler Stiftung

Lieselotte DüsterhusEva Ruof

schindler — Tue, 01 Sep 2026 10:10:24 +0000

Das symbolische Herz der EU, das Europaparlament in Brüssel, wurde als erneuerungsbedürftig erklärt. Gleichzeitig stärken die Europawahlen im Juni 2024 antidemokratische Kräfte und das allgemeine Misstrauen gegenüber politischen Institutionen wächst. Während die EU als undurchsichtiges Ungetüm kritisiert wird, versuchen wir ‘verschlossene Türen’ zu öffnen. Weniger interessiert am viel gezeigten Plenarsaal als an den Zwischenräumen, sammeln wir ein visuelles Inventar der gebauten Realität des Ortes der Regierungsführung. Die Präsenz unserer Körper wird Dokumentationswerkzeug. Das Material offenbart eine komplexe Superferry, innen weich gepolstert, nach außen glatt glänzend und professionell geschützt. Unsere Momentaufnahme ist eine Einladung die Räume politischer Entscheidungsfindung und deren Potential neu zu verhandeln.

Bestandsaufnahme

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Timo Bauer

schindler — Sun, 17 Aug 2025 14:27:17 +0000

Kohle prägte Grossbritanniens Städte, Landschaften und Biografien. Abraumhalden und künstliche Topografien zeugen bis heute von den ökonomischen, sozialen und ökologischen Verwerfungen industrieller Tätigkeit. Mit der Deindustrialisierung verschwanden Arbeitsplätze und Identitäten, zurück blieben Landschaften mit eigener Ästhetik.
Ausgehend von Archivmaterial, das dem Zufall ebenso Raum lässt wie der gezielten Suche, entsteht eine Reise durch die Zwischenräume Grossbritanniens, weg von den kulturellen Zentren. Zeitgenössische Zeichenpraxis und Archivmaterial treten in Dialog und verschränken sich zu neuen Lesarten der Landschaft. Qualität wird im Pragmatischen, im Banalen gesucht.
Die Ausstellung trägt diesen Diskurs um Transformation und industrielles Erbe nach Schaffhausen.

Ausstellung in der ehemaligen Gaserei Schaffhausen, 12. bis 27. Juni 2026

Begleitpublikation, Verschränkung konzeptioneller Reisevorbereitung mit zeitgenössischer Zeichenpraxis

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Johanna Roth

schindler — Sun, 28 Apr 2024 09:28:55 +0000

Die barocken Treppenhäuser Neapels aus dem 18. Jahrhundert ermöglichen durch ihre großzügige, auf Absenz gründende Formgebung eine erstaunliche Verflechtung von privatem und öffentlichem Raum, welche als urbane Porosität definiert werden kann.
Wie schaffen es diese Übergangsräume, eine Überlagerung des Häuslichen und des Städtischen zu gewährleisten? Wie Benjamin und Lacis in ihrer Analyse (FAZ aus 1925) der Stadtstruktur Neapels zeigten, gründet die Durchdringung des privaten Raumes und öffentlicher Aktivität auf dem Prinzip der Leere. Diese Leere als Figur, die Überlagerung möglich macht, kann als architektonische Qualität verstanden werden. Mittels Zeichnungen, Frottagen, Fotografien und Keramikreliefs wurden die Treppenräume auf ihre Materialität, ihre formalen Eigenschaften und ihre Beziehung zum Körper hin untersucht. Die Erschliessungsräume in den Hohlräumen des Stadtkörpers, die als Bühne für das städtische Alltagsleben dienen, lassen sich anhand ihrer räumlichen Verschmelzung und der Aneignung durch Bewohner studieren. Dies resultiert in einer Collage aus partiellen, bewusst fragmentarischen Erzählungen aus verschiedenen Medien, die in einer Ausstellung und einer Publikation zusammengetragen wurden.

Reisedokumentation 160 Seiten, Johanna Roth

Übersicht der verschiedenen Medien (v.l.n.r. Analoge Photographien, Zeichnungen, Keramikreliefe, Ausstellungsansicht)

Analoge Photographien zur Dokumentation der Aneignung der barocken Treppenräume

Zeichnungen mit Bleistift zur Darstellung der Dauerhaftigkeit der Bauten

Keramikreliefe als Abdrücke der Stadt in Anlehnung an „Neapel“ von Walter Benjamin, Asja Lacis (1924) mit ihrer Metapher des Vulkansteines „Porös wie dieses Gestein ist die Architektur.“

Ausstellungsansichten „Neapel“, Johanna Roth, Zürich & Engadin, 2023

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Anna Clocchiatti

schindler — Sun, 21 Apr 2024 09:39:07 +0000

Ab der Mitte des 20. Jahrhunderts entstanden in Italien als Antwort zur Wohnraumknappheit sowohl prominente Wohnungsbauten als auch weniger bekannte Anlagen. Eine Sonderstellung nehmen die Bauten von Giancarlo De Carlo ein, der bei seinen Arbeiten partizipative Prozesse integrierte. Mit seiner Herangehensweise und der Überzeugung, gute Architektur könne auch durch Einbezug der künftigen Bewohner*innen entstehen, stellte er dies in den Vordergrund seines Entwurfsprozesses

Doch wie sehen diese Orte heute aus? Wer lebt und vor allem wie lebt man heute in diesen Anlagen, die vor rund einem halben Jahrhundert konzipiert wurden? Der auf der Reise entstandene Kurzfilm «Navi Convento in un perenne, faticoso viaggio» zeigt Eindrücke aus Urbino und Mazzorbo, ergänzt durch Gespräche mit den heutigen Bewohner*innen.

Navi Convento, film still 001

Navi Convento, film still 002

Navi Convento, film still 003

Navi Convento, film still 004

Navi Convento, film still 005

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Florian Schrott

schindler — Wed, 10 Jan 2024 18:42:58 +0000

Die U-Boot-Bunker des 2. Weltkriegs in der Stadt des 21. Jahrhunderts

Die grossen innerstädtischen Hafenanlagen Europas haben ihre Kapazitätsgrenze erreicht. Sie werden ausserhalb des Stadtgebietes erweitert oder gleich ganz in periphere Gebiete verlegt. Frei werden neue attraktive Stadtgebiete am Wasser. Dieser Entwicklung im Weg stehen die gewaltigen U-Boot-Bunker, welche die Nationalsozialisten als Teil des Atlantikwalls im 2. Weltkrieg errichtet haben. Bis zu 350 m lang und 120 m tief, mit bis zu 3.50 m starken massiven Betonwänden erbaut, bilden sie genau dort ein kaum zu entfernendes, menschengemachtes topografisches Hindernis, wo städtischer Raum den Zugang zum Wasser sucht. Auf einer Route von Bordeaux bis Trondheim erforsche ich die Strategien im Umgang mit den Kolossen – von Verdrängung über pragmatische Aneignung bis hin zu symbolischer Umdeutung.

Reiseroute, Standorte

Bordeaux, aussen, Nacht

Bordeaux, Luftbild

Bordeaux, innen

Typologien

La Rochelle

Saint Nazaire, Luftbild, Stadtentwicklung

Saint Nazaire, Grundriss

Saint Nazaire, Hafenbecken

Atlantikwall, Normandie

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Jakob Junghanss

schindler — Tue, 29 Aug 2023 08:41:34 +0000

Ziel des einmonatigen Aufenthalts war es die Wandelbarkeit der Stadt Athen zu untersuchen und ihre gelebte Realität kennenzulernen. Zwei Typologien der Stadtentwicklung des 20. Jahrhunderts, welche durch ökonomische, rechtliche und konstruktive Prinzipien entstanden, waren dabei im Fokus: Die Polykatoikia (“Mehrfamilienhaus”) basiert auf einer Stützen-Platten-Konstruktion, welche nach Rahmenbedingungen und Ansprüchen adaptiert werden kann. Die Typologie zeigt sich in Athen als endlose Diversität an Bauten, von entworfener hin zu anonymer Architektur. Bei der Panosikoma (“anheben”) handelt es sich um eine spezifische Form der Aufstockung, bei der bestehende Einfamilienhäuser in Mehrfamilienhäuser schrittweise transformiert werden. Die Reise wurde zur Momentaufnahme einer Stadt im Wandel.

Leerstelle

Orientierung

Terrassenlandschaft

Raumschicht

Unfertig

Bewegung

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Sabine von Fischer

schindler — Wed, 26 Apr 2023 11:30:24 +0000

Die Forschungsreise durch Finnland auf Aaltos Spuren ging der Frage nach, wie der legendäre finnische Entwerfer die nächste Generation Architektinnen und Architekten beeinflusste. Aaltos Entwurfshaltung, intuitiver und weniger systematisch als beispielsweise jene von Le Corbusier, hat zwar viele inspiriert. Innerhalb der finnischen Architekturszene gibt es aber keine «Schule nach Aalto». Vielmehr bildet eine Tendenz des Rationalismus den gemeinsamen Nenner der Folgegeneration. Der Essay «The shock of collage», der aus dem Bild- und Textmaterial der Reise entstanden ist, würdigt die Überraschung der reichen und vielfältigen, frei collagierten Architekturelemente in Aaltos Werk.

Sabine von Fischer: «The shock of collage» (essay with photographs by the author), in: trans magazin, ed. transReal. Wirklichkeit und andere Realitäten: trans 7. Zurich: gta Verlag, 2000, see open access pdf

The shock of collage. An attempt of immediate analysis of collage in some of Alvar Aaltos buildings, essay with photographs.

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Andreas ZimmermannIvar Heule

schindler — Mon, 03 Apr 2023 18:17:22 +0000

Eduardo Chillida ist ein baskischer Künstler, der weltbekannt wurde mit seinen zwischen Graphik, Skulptur und Architektur oszillierenden Arbeiten. Wir gingen von der These aus, dass räumliche, haptische und skulpturale Qualitäten der Arbeiten Chillidas in der neueren spanischen Architektur wiederzufinden sind. Den roten Faden der Reise durch Spanien bildeten die Skulpturen und Installationen Chillidas, entlang der Route besuchten wir ausgesuchte Bauten und Städte. Unsere Eindrücke der Verwandtschaft zwischen den Bauten und den Arbeiten Chillidas haben wir mit Farbfotos und Dias in Schwarz / Weiss dokumentiert und im Rahmen einer Ausstellung in der stillgelegten Unterführung am Escher-Wyss-Platz vermittelt.

RCR Buergerzentrum Riudaura

Universität Pamplona, Vincenz Ramos

Contemporary Art Center of Galicia, Alvaro Siza

Skulptur Eduardo Chillida, Detail

Ausstellung Unterführung Escher-Wyss-Platz, Zürich

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Yufei He James Horkulak

schindler — Thu, 01 Sep 2022 19:10:48 +0000

Im Jahr 1513 ereignet sich nördlich des Dorfes Biasca ein gewaltiger Bergsturz. Der Schuttkegel, bekannt unter dem Namen «Buzza di Biasca», staut den Brenno, sodass für kurze Zeit ein See entsteht. Denn schon zwei Jahre später durchbrechen die Wassermassen den Schuttkegel und fluten die Region Bellinzona und die Magadinoebene. Mit dem Ausbruchmaterial des Gotthard Basistunnels wird 500 Jahre später der nördliche Teil der «Buzza» wiederhergestellt. Auf Millionen von Tonnen deponiertem Material wächst heute ein Kastanienhain.

Das logistische Hinterland wird zum Schauplatz einer unüberschaubaren Vielzahl von Akteuren: Das Abraumsalz des Monte Kali, die Vliesabdeckungen des Rhonegletschers, das eisenhaltige Wasser der Lausitzer Seelandschaften…Dort, wo das Wasser Berge versetzt oder junge Berge das Wasser umleiten, verbringen wir Tag und Nacht, um unseren versehrten Planenten von einer uns unbekannten Seite kennenzulernen.

Film still 001, Where River Moves Mountain

Monte Kali, Digitales Geländemodell

Film still 002, Where River Moves Mountain

Buzza di Biasca, Digitales Geländemodell

Film still 003, Where River Moves Mountain

Lausitzer Braunkohlerevier, Digitales Geländemodell

Film still 004, Where River Moves Mountain

Eiswände von Pontresina, Digitales Geländemodell

Film still 005, Where River Moves Mountain

Geschiebe Ova da Bernina, Digitales Geländemodell

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James Horkulak erschien zuerst auf Ernst Schindler Stiftung.

Ramin Mosayebi

schindler — Sun, 21 Aug 2022 09:35:11 +0000

Der Marmor wird in Italien seit jeher als selbstverständliches Material für alle möglichen Bauteile im Innen-und Aussenbereich im sozialen Wohnungsbau wie im auch im städtebaulichen Kontext eingesetzt. Marmor evoziert Bilder und Vorstellungen, ist verbunden mit Idealen und Erinnerungen, und dient häufig als Träger politischer und sozialer Aspekte. In der Reise durch Italien wird der Marmor nicht primär aus Sicht der Materialgerechtigkeit betrachtet; es geht vielmehr um die Suche nach dem Wesen des Marmors. Die Arbeit umfasst eine assoziativ zusammengestellte breite Bildersammlung zu den verschiedenen Aspekten des Marmors in Kunst und Architektur bis heute.

Steinbruch in Colonnata Becken, Apuanische Alpen

Urs Fischer, Untitled, 2011, Wachs

1-4 Francesco Borromini, Sant’Agnese in Agone, 1657, Piazza Navona Rom

Gio Ponti, Scuola di Matematica, 1935, Rom

Adalberto Libera, Palazzo dei Congressi, 1938-54, Rom

Piero Portaluppi, Villa Necchi Campiglio, 1932-35, Mailand

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